Icelandweek #7/10 - Björk - Hyper-Ballad (1995)

Forcément. Comment rendre hommage aux artistes islandais sans même évoquer Björk. C'eut été une faute de goût, un oubli impardonnable. Et même si je ne ferai découvrir Björk à personne, sans doute pas même le titre que j'ai choisi, qu'importe. A l'heure où l'on est à l'affût de la dernière sortie, réécouter cet Hyper-Ballad ne peut que rappeler à quel point l'Islandaise était au-dessus de la mêlée au milieu des années 90.

Au milieu des années 90 très précisément d'ailleurs, puisque Post est sorti en 1995. Troisième album de la chanteuse en solo, après son premier éponyme sorti en 1977 (oui, à 12 ans, parfaitement) et Debut en 1993.

Suivront Homogenic (1997), Vespertine (2001) et Medulla (2004), pour ce qui est des albums essentiels de la chanteuse, Volta (2007) et Biophilia (2011), bien que très corrects, restant en-deçà de cette période de quatre chefs-d’œuvre allant donc de Post à Medulla. Et encore, je n'évoque pas Selmasongs (2000), la BO de Dancers In The Dark.

J'aurais bien du mal à classer les disques de Björk, mais, si je ne suis pas certain que ce soit son meilleur disque - je suis même certain de l'inverse, Homogenic étant sans doute en tête chez moi à ce petit jeu - c'est pour Post que j'ai la plus grande tendresse.

Pourtant, ce disque contient un morceau que je trouve absolument insupportable et que je zappe systématiquement (sauf les jours où j'ai envie de me forcer à aimer le disque dans son ensemble) : It's Oh So Quiet. Le pire, c'est que ce titre est considéré par certains comme le sommet de l'album, c'est même le single le plus vendu de sa carrière, alors que c'est une infâme reprise.

Je pourrais écrire des lignes sur le mépris que j'ai pour ce titre, qui me gâche mon Post, disque à la prod' duquel on retrouve un Tricky alors au sommet de son génie. Peut-être qu'un jour, j'aurais le déclic, mais il exerce un peu la même chose chez moi - puissance mille - qu'un Exit Music sur Ok Computer, encensé par les fans alors que - je trouve Exit Music correct, mais loin de la qualité globale du disque, ça reste loin du dédain que j'ai pour It's Oh So Quiet - j'ai tendance à le zapper.

Passons donc à Hyper-Ballad, puisqu'il serait dommage de consacrer l'essentiel de l'article au seul morceau de Björk que je n'aime pas... J'ai énormément écouté ce titre, sans jamais m'en lasser, ce qui est bien rare. On y repère les prémices de l'influence du trip-hop sur la musique de l'Islandaise (elle aussi née à Reykjavik, il fallait bien que je le place à un moment ou un autre) ou plus sûrement de l'électronique.

Voix dépouillée au sommet de son intensité, rythmique cristalline et effets électroniques non-superficiels qui sont, et la tendance se raréfie depuis le début du siècle, au service de la mélodie plus que de la rythmique ou d'une bizarrerie recherchée plus qu'assumée.

Je crois que ce sont aussi les changements de rythme entre ce que l'on pourrait nommer le refrain et les parties annexes qui me comble sur ce titre. Amusant pour quelqu'un comme moi qui suis assez réfractaire aux constructions trop évidentes de type couplet/refrain/couplet/pont/refrain. La structure d'Hyper-Ballad est plutôt simple, c'est donc dans son instrumentation que Björk joue la carte de la bizzarerie relative pour plonger l'auditeur dans un certain confort en même temps qu'elle prend plaisir à multiplier les fausses pistes.

Et dire que ce titre n'était que le quatrième single de Post, ça en dit long sur la qualité du disque...